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ビリー・ザ・キッド 21才の生涯 特別版 [DVD]

ボブ・ディラン



定価： ￥ 3,980

おすすめ度：

発売日： 2006-02-03

発売元： ワーナー・ホーム・ビデオ

???『ビリー・ザ・キッド/21歳の生涯』は、サム・ペキンパー監督の作品の中で最も美しく、意欲的なものである。時は1881年。フロンティア時代が終わろうとするニューメキシコで、シェリフ(保安官)のパット・ギャレット(ジェームズ・コバーン)は、かつて自分が銃撃を楽しんだ一帯を担当していた。彼はビリー・ザ・キッドことウィリアム・ボニー(クリス・クリストファーソン)に近づき、彼のテリトリーであるフォート・サムナーを静かに去るように警告した。ペキンパーはこれまで以上に、フロンティア時代の終焉とそれによって失われるものを描こうとした。だがこの作品はジャンルの区分を超え、歴史と伝説を超え、実際にあった話、そして彼自身のことを語る作品となった。珍しい、独特の作品である。1973年の公開当時、観客の評判は良くなく、作品には同じ監督の『昼下りの決斗』で見られたような華やかさもなく、脚本も一貫性がないと揶揄された。映画会社MGMは最終作品から15分ほどカットして、重く回顧的な導入部をなくしたが、それでも一貫性は出なかった。後に続いた作品では改善された点も多く、今ではペキンパー監督の深みと力量のある作品については広く賞賛されている。 ???出演者はいずれも素晴らしく、フロンティア時代の良さが豊かに描かれている。コバーンは、自分の使命を嘆きながらもそれを遂行せざるをえないギャレットを好演し、代表作となった。L・Q・ジョーンズ、ルーク・アスキュー、ハリー・ディーン・スタントン、ジャック・イーラム、リチャード・ジャッケルらも印象的だが、特にスリム・ピケンズは忘れがたい存在感だった。クリストファーソン(俳優デビューしたばかり)とボブ・ディラン(不思議な役でセリフがほとんどなかった)を見ていると、旧西部の無法地帯がロックの生き神がいる聖地のように思われる。(Richard T. Jameson, Amazon.com)

一生愛し続けます
俺はこの映画を一生愛し続けると思う。決してペキンパーの最高傑作ではないかも知れないが、愛着度は「ワイルドバンチ」を凌駕する。

音声解説でも述べられているように、この作品は常に酔っぱらったようなトーンで貫かれている。ビリーはいつも酒を飲んでいる。追い詰めるパットギャレイもガンガン飲む。二人とも生きることに何ら前向きではない。何だか生きるのに疲れてしまっているようだ。このダラダラしたカッコ良さ・・・他の西部劇ではあまり見られない。

一言でいえば無常感だ。北野武の「ソナチネ」にも通底していそうな感じだ。人を殺しても、酒を飲んでも、食っても、女を抱いても、何か虚しいのだ。

全然元気をくれないこの映画を愛しながら、前向きに頑張って仕事しています。元気をくれ過ぎる映画は白けちゃうからね。

そこはかとない独自の詩情を有する雰囲気ある西部劇
『ワイルドバンチ』から四年、サム・ペキンパーが放った本格西部劇がこれ。本格西部劇とはいっても、かなり独自性があります。ゆるやかに流れるストーリーライン、出演もしているボブ・ディランのむせび泣くようなスコア、肩の力が入っていないキャラクターたち、善悪のありようが曖昧なプロット、そして全編にただよう言いようの無い悲しさ空しさ・・・・。撮影中、ペキンパー監督はかなり製作会社サイドから制約を受けたようですが、ロマンチストであった監督がやりたかったことがほぼ入り揃ったような印象を受けます。その意味で、これはやはり作家のフィルムであり、オリジナルディレクターカットで観られることの幸せを噛み締めなければならないでしょう。



パット・ギャレットのジェームズ・コバーンもビリー・ザ・キッドのクリス・クリストファーソンも無理の無い自然体の演技。ちょっと大根に思えてしまうほどナチュラルです。その他の演技者も肩の力が入っていないのがいい。ビリーの仲間になる若者を演じたボブ・ディランもほとんど演技をしていません。これがフィルムに一層の緩慢さを与えているのですが、それが独自の詩情豊かさを同時に与えていることも事実。特に印象に残るのは、ビリーが名パイプレイヤーであるジャック・イーラム扮するかつての仲間と決闘をするあたり。「なんだぁ、お前と決闘なんてしたくないんだがな。でも、しかたねぇからさっさと終わらせようかね。」生死を分ける大事なのにもかかわらず、同じテーブルで食事をしたあと決闘に臨むなんて、登場人物たちは実に飄々としています。そこがまた面白い。自分にはとてもできませんけどね。だからこそ、観ている者は酔いしれるのかもしれません。



『ワイルドバンチ』での一テーマであった去り逝く者と残された者とのあいだをつなぐ不思議な絆はここでも健在。ビリーが無法者パイク・ビショップだとするとパットは追跡者デーク・ソーントンなのでしょう。パットは友達であるビリーが大好きですけれど、追わなければならないわけです。しかし、『ワイルドバンチ』の暴力描写をそのまま踏襲していないところがまたいい。ペキンパーはあえてスローモーションによるアクション描写を抑え、現実的速度のガンファイトを見せることでこの映画の独自性を保とうとしたのかもしれません。もう一つの『ワイルドバンチ』を監督に作らせようとしていた製作会社に対するペキンパーのささやかな反抗だったのかも。いずれにせよ、従来評価が低かった本編が最近見直されていることは喜ばしいことです。たしかに西部劇らしからぬ、しかし西部劇だからこそ出せる独自の雰囲気を持つフィルムです。

ビリーの最高峰はこれしかない
もはや伝説となった西部劇　ペキンパーお得意のスローモーションが映画に厚みを持たせている

西部の大自然を映した綺麗な映像も見もの　僕個人としてはあの夫婦が格好良かった

池みたいな所で夫の方が撃たれて血を出して　それを妻が泣きながら見詰め合っているあのシーン最高でしたビビっときました

ビリーザキッドの映画は数多くと見てきましたがこれが一番オススメ　

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