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???フランス、グラフィック・アート界の鬼才で、『ブレードランナー』『フィフス・エレメント』といったSF映画にも影響を与えたエンキ・ビラルの監督作。2095年、人間やミュータント、エイリアンなどが暮らすニューヨークで、頭は鷹、首から下は人間という神・ホルスが、他の神々から死刑を宣告される。残された時間で、青い髪の女・ジルを探すように言い渡された彼は、人間の姿に変身し、街に降り立つ。
???空中に浮いたピラミッド、複雑に立体交差する交通網、人間の歴史を展示した「ヒューマン・ミュージアム」…。近未来風景がCGで映像化されているが、薄っぺらさは感じられず、そこにはテクノロジーの進化と都市の退廃が同居した生々しいリアルさが宿っている。メインキャラ3人は俳優が演じているが、他はすべてCGというのも異例。グロテスクなクリーチャーから、人間に近いキャラまで、CGと俳優の共演に違和感はない。人間の姿をした神が、運命の女と出会うストーリーには、愛と希望、絶望の要素が盛り込まれ、余韻が残るラストなど、近未来SFらしいテイストに彩られた本作。ハリウッド映画とも、日本映画ともどこか違う、フランスのアートSFの世界に酔えることだけは間違いない。（斉藤博昭）

神とはとても思えない好色魔ホルス
映像がすごいのに、あんまり感情移入が出来なかったのはどうしてだろうか。
死刑の猶予を受けた地球創造の神の一人ホルスは、自分の子孫を残すために地球に舞い戻ってきた。そして運命の女性、これがどういうわけか地球人ではなく他の宇宙人なのだがジルを探す。彼女との生殖を媒介するために選ばれたのがレジスタンスの英雄ニコボル。筋はこういうことなのだが、謎が多すぎ、感情をじっくり描いていないせいか、どうもピンと来ない。宇宙人のジルを妊娠させるということは、地球人を創造した者としては地球人を子孫の母胎とするのでは物足りないということか？　ともかく謎だらけ。
逆に、神といってもちっとも崇高的ではない。セックスしたくて女を求めるただのオトコではないか。

意味がさっぱり分からん。
　他の人は、かなりの高評価だけれども、僕個人としては、意味がさっぱり分からなかった。芸術的と言われれば、そうかも、とは思うけれど、ストーリーの展開や、コンピュータグラフィックの映像と生身の人間との「融合」、かなり違和感あり。

　「芸術的で、最高！」なんて評価が出ているけれど、芸術ってこういう事を言うのかなぁ。レンタルで見たけれど、４００円損した気分。

　芸術学部系の学生さんのみにお薦め。それ以外は、全く楽しめないはず。

未来的、抽象的＆思索的
自身のｸﾞﾗﾌｨｯｸ･ﾉﾍﾞﾙ3部作を映像化したｴﾝｷ･ﾋﾞﾗﾙの母はﾁｪｺ人。その彼に激しく影響された一人押井守は彼の「ｱﾊﾞﾛﾝ」をﾌﾟﾗﾊで撮りあげたわけだが、おそらく撮影中ﾋﾞﾗﾙのことが頭から離れなかったであろうことは想像に難くない。
この後長きにわたり2004年という年が映画史において、ｱﾒﾘｶの「ｽｶｲｷｬﾌﾟﾃﾝ」「ｼﾝ･ｼﾃｨｰ」、日本の「ｷｬｼｬｰﾝ」とならび、実写ｷｬﾗをほぼ全篇にわたりCGIの背景で構成されたこの「IMMORTEL」によって記憶されるのだが、前3者と比べこのﾌﾗﾝｽ産のSF映画は、きわだって思索的、哲学的かつ大胆な省略や象徴性といった点で違いを見せ付ける。
思えばこの手の近未来のひとつのｸﾘｼｪである「ﾌﾞﾚｰﾄﾞﾗﾝﾅｰ」はじめ、その生徒たちとも言える大友克洋、前述した押井らによる日本の漫画/ｱﾆﾒ群、あるいは「ﾏﾄﾘｯｸｽ」や「ﾌｨﾌｽｴﾚﾒﾝﾄ」にみられる世界観は、すべてこのﾋﾞﾗﾙの原作の強い影響下にあるわけで、しかし彼自身による映画化にあたり、ｺﾝﾄﾞはそれらの、さらには「ｴｳﾞｧﾝｹﾞﾘｵﾝ」や「ﾗｰｾﾞﾌｫﾝ」といったﾅｲｰﾌﾞな作品群の影が感じられるといった逆転現象に、眩暈も覚える。
いずれにしろ、ｼｭｰﾙﾚｱﾘｽﾃｨｯｸでありつつ生々しい部分ももちあわせたこの作品の、ﾋﾟｸｻｰや日本のﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ｱﾆﾒとは全く違う感性に触れて戸惑うのもまた映画の楽しみ。