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???ナチズムの狂気のただ中に、歪んだ愛を育んだ男女の悲劇的顛末。かつてナチスの将校だったマックスは、今はホテルの受付係としてひっそりと暮らしていた。ある夜、そのホテルに宿泊したオペラ指揮者の妻を見るなり、マックスは驚愕する。その女性こそ、戦中の強制収容所でもてあそんだ少女、ルチアだったのだ。暗く凍てついたウィーンの街に、逢ってはならない2人は運命的な再会を果たし、再び愛欲の世界に溺れていく…。
???リリアーナ・カヴァーニは、TV番組の取材を通じてその事実に行き当たり、題材を借りてデカダンスの化身のようなこの作品を作り上げた。交錯する過去と現在。入り乱れる官能と耽美。監禁する側とされる側の関係性が、再びあの狂気の時代へと呼び戻される道程は、見るものにも同様の痛みを要求してくるかのような濃厚さだ。シャーロット・ランプリング扮するルチアが、ナチス将校のパーティでサロメのように歌い踊るシーンはあまりにも有名。そのすべてが衝撃的な作品だが、とりわけ残酷なラストシーンは、浄瑠璃の道行のようで儚い。（麻生結一）

「愛の嵐」をみて。
クライマックスはやはりサロメの踊り。サディスティックとマゾヒスティックを巧妙に仕組んだ映像とデカダンの歌声。一度この声とバイオリンの音色を聞いてしまうと、心の底に沈殿して、いつまでも忘れられない。

「愛の嵐」
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欲望と絶望の果てに･･･。
　D.ボガードがこれほどセクシュアルな役に取り組んでくるとは一体誰が想像しただろうか。そして、C.ランプリングの、ナチ帽にサスペンダーひとつで吊られただけの制服姿、あの歌声。ここまでのものを誰が想像しえただろうか。度肝を抜くふたりの名演とも熱演ともつかぬ演技によって、リリアーナ・カヴァーニの後にも先にもない傑作が誕生した。
　拭い去ることのできない過去にとりつかれたマックスとルチア。長く一方では待ち望み、一方では避けつづけた出会いが訪れたとき、そこには凄まじいまでの愛の嵐が吹き荒れる。クライマックスでのふたりのラブシーンは、果てしない欲望と絶望に満ち溢れていた。