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???タクシー運転手のトラビスは、大統領候補の選挙運動員ベッツィに心を惹かれる。だが、デートは失敗。そんな折、トラビスは13歳の売春婦、アイリスと出会い、足を洗うよう説得する。トラビスは使命を感じ、アイリスのいる売春宿に向かったのだが…。
???ニューヨークの夜を走る1人のタクシードライバーを主人公に、現代都市に潜む狂気と混乱を描く。ベトナム帰りの青年トラヴィスをロバート・デ・ニーロが演じ、世界の不浄さへのいらだちを見事に表現した。トラビスの強烈な個性は、70年代を代表する屈折したヒーロー像となった。
???監督は、マーティン・スコセッシ。ホームタウンのニューヨークを舞台に、先鋭な人間ドラマを作りあげた。これが遺作となったバーナード・ハーマンの音楽も印象的で、特にトム・スコットのアルトサックスが冴えわたっている。（アルジオン北村）

弱さや痛みに鈍感な者には理解しがたいだろう
トラヴィスを罰した人間はどこにもいない。同僚にしろ、ベティにしろ、大統領にしろ、ポン引きにしろ、トラヴィスとは濃密な関わりはない。彼は世間から、個人から疎外され続ける。挙句の果てには殺人という罪も疎外される。

最初は70年代のニューヨークという独特な世界でタクシードライバーという職業とベトナム帰還兵であることの内面の関わりはなかなか理解しがたいものであると思えたが、そんなに複雑なものではなくて、これは全世界共通の多くの男が通過する儀礼の一つを描いた映画なのではないかと思えた。
売春宿で発砲するなどというのは特殊体験であるが、トラヴィスの持つ疎外する世間や個人への怒り、怯えというものはありがちなものだ。

トラヴィスにならないためには得体の知れない世間や個人を徹底して思い知るようにするしかないのか。俺には分からない。

どの時代，世界中どこでも起きうる内容で、ちっとも古くない
おそらく70年台のｱﾒﾘｶ社会への皮肉を込めた作品ではなかろうか？。
当時の雰囲気を知らないので予想でしかないが。
ﾀｸｼｰﾄﾞﾗｲﾊﾞｰという目線で見た，街に見える社会の異常に視点を当てているのだと思う。

主人公ﾄﾗﾋﾞｽの白黒はっきりさせないと治まらない心は間違いなく病んでいる。
その原因は、個人よりも社会にあるのだろう。
そして、一見意味不明のﾗｽﾄが痛烈な社会への皮肉だと思う。

社会がおかしくなって、それを構成する人間もおかしくなっていく。
たまたま70年台のｱﾒﾘｶが舞台だが、
どの時代，世界中どこでも起きうる内容で、ちっとも古くない。

ただ主人公の行動に焦点を当て過ぎていると思う。
内容が現実に近過ぎる。
真似しようとする人がいてもおかしくないと思う。

今こそ、この映画をリアルに見られる時代
以前から、この映画が好きだという人は多い。
でもたいていは映画の独特の雰囲気やデニーロの演技に対する評価だ。
本当に映画のテーマや主人公トラビスの気持ちに共感できる人間は
少なかったのではないか。
無限に繰り返される無意味で退屈で孤独な日々。
政治家が何を演説しようと自分の暮らしは変わらない。
そういったフラストレーションが爆発して狂気に走る。
30年前のNYのローワークラスの話が、今の日本とシンクロする。
主人公に感情移入できない人は、ある意味幸せな人に違いない。
他のレビューにもあるように、負け組か負け組だった人間にしか感情移入はできないだろうから。